话剧应靠语言魅力取胜

　　被圈内人士称作“过老”、自叹“跟不上时代变化”的过士行，钟情的是那些依靠话剧本身语言和表演魅力取胜的话剧：“话剧要吸引观众，还得从话剧本身想办法。打动观众的，还是因为戏剧自身的力量。对现在的剧作家来说，应该对世界、对人生有更深刻的感受，加强剧本的文学意蕴。否则，杂技、音舞等都能吸引观众，观众干吗来看‘话剧’呢？”

　　一些话剧的从业者抱怨说，是市场这只无形的手，牵着他们每排一台话剧，就得想着法儿出“噱头”，以招揽观众。于是，单是“话剧”这一简单的名字已概括不了舞台上的“风情万种”，于是，“残酷话剧”、“心理话剧”、“风尚话剧”、“歌舞话剧”……各种名儿的“话剧”纷纷出笼，编导也绞尽脑汁使出浑身解数玩花样，目的也就一个：吸引观众进剧场。有人说话剧《厕所》也玩噱头：没有遮挡，让演员一溜儿在厕所里面对观众蹲着；让陶虹演“瘾君子”，说粗口。过士行却认为，所有这些被认为“噱头”的动作和语言，其实都在戏里，都在表现“人的尊严被忽视”的主题，是必不可少的戏剧元素。一部好戏，台上的一切都应该有内在的联系，而非不顾话剧本身的卖弄或招揽。

　　“M剧”与话剧分道扬镳

　　确实，北京就有原先叫“话剧”的，如今不叫“话剧”了。他们打出了“M剧”的旗号，公开另立山头，“背叛”话剧。打出“M剧”旗号的是北京的《翠花，快乐六人行》剧组。所谓的“M剧”，即MIX剧，即“杂剧”之意。自从贺岁话剧《翠花，上酸菜》一炮走红后，每年都有一部“翠花”系列舞台剧产生，2002年有《翠花2·我的野蛮女友》，还有2003年的《翠花上酸菜2003》以及2004年的《翠花，快乐六人行》。所有翠花系列，都有一个共同特点：集话剧、相声、小品、二人转、歌舞等多种舞台形式于一体，调侃时尚，荟萃热点，嬉皮无厘，不拘一格。

　　“翠花”票房火爆后，今年年初，一下子冒出了《麻花·情感流》、《淡了，加点儿韭菜花》等一批有着类似风格的贺岁舞台剧。然而，尽管“翠花”们在北京连演连热，但戏剧专家给的评语始终是“过于浅薄、俗气，糟踏了话剧艺术”。

　　或许是为了给自己正名，也可能想在舞台剧上争一席之地，原先一直打着“话剧”旗号的“翠花”系列，终于在推出第四部“翠花”剧时，干脆以“M剧”自居，与话剧分道扬镳、另立山头了。“麻花”、“韭菜花”们这回是否还会群起相仿，还不得而知；“M剧”走了，“话剧”舞台是否因此就能纯净些，更是一个未知数，谁叫这是一个“泛话剧”时代呢！