舞台简单凌乱，对话风趣诙谐———台湾“创作社”剧团带来的小剧场话剧《嬉戏》前天亮相于05’亚洲当代戏剧季。该剧通过轻松有趣的调侃，嘲讽了当今台湾的媒体生态、艺术生态和政治生态。剧中对社会问题直白的讽刺，也为沪上话剧舞台近年所罕见。

　　《嬉戏》是一出具有后现代风格的戏剧作品：一座城市垮了，两位演员回到已沦为废墟的剧场，整个情形让他们不知所措，他们必须经过重重的关卡，离开炼狱般的城市。 于是，这两个幸存者一边开始回忆城市毁灭前的一切，一边用排练剧目来获取新生……演员们在这个荒诞的故事中极尽夸张表演、幽默对话之能事，对社会现象做了一番尖锐的调侃。

　　全剧的故事通过多线叙述展开。导演符宏征说，这种打破传统的线形叙事、完全由片断拼贴的戏剧结构，在如今的台湾也算是很常见的。因此，对于此剧定义为“后现代”，他觉得并无必要：“在台湾，其实只有实验戏剧和商业戏剧之分。”据符宏征介绍，《嬉戏》是台湾资深编剧纪蔚然用于转换心情的近作，一改其以往较为阴郁沉重的风格。写这个剧本只用了7天时间，可谓一挥而就。“戏的总体风格是嬉闹式的，有时干脆就在台上‘胡搞’了。”符宏征说。

　　但“胡搞”也许只是表象，尽管观众不时忍俊不禁，但《嬉戏》其实还是一部很严肃的作品，剧中对影视舞台等文艺作品“洒狗血”、只重商业包装等现象都作了毫不留情的挖苦。另有一些段落则是编剧的自我调侃，甚至“纪蔚然”的名字也出现在剧中。台湾戏剧人不俗的功底隐在喜剧效果背后，更重要的是，他们深刻地体会到其中的讽刺用意，表现出一种让人尊敬的艺术良知。

　　全戏发生在一个看似破旧废弃的剧场，尽管舞美服装简单，但演员们精彩的表演和精辟犀利的台词还是赢得了观众不时的笑声和掌声。符宏征说，上海观众对剧中很多批判现实的细节的反应，比台湾观众更敏锐也更强烈。看来，虽然平时这类针砭时弊的戏实在不多，但这并无损于上海观众的理解力。