俞　勉　48岁至78岁，后为南越丞相——李伟英
陆　贾　40岁至70岁，汉朝太中大夫——贾新光
吴任轲　19岁至59岁，后为南越大将军——王瑶
荔　女　13岁至53岁，南越少女——曾君晖
三示公公　55岁至85岁，秦太监——朱闵

水　妹　15岁至59岁，俞勉的女儿——张晓帆
俞广驷　20岁至60岁，俞勉的儿子，后任中尉——姜迪武
赵　母　赵佗母亲——赵玲琪
刘　邦 ——潘伟行

官员、马夫、兵士、侍女等——本团演员

立足本土文化，凸现岭南特色
来源： 广州日报

    由广州话剧团打造的历史题材话剧《南越王》是今年广州市艺术生产的重点剧目，该剧日前举行了二期专家研讨会。《南越王》的定位是打造叫好叫座的土产话剧，在研讨会上，著名导演陈薪伊、该剧导演王筱頔、编剧之一陈京松等畅谈了各自的看法。

　　编剧陈京松：品味南北文化交融的愉悦 

　　《南越王》立足本土文化，凸现岭南特色。该剧浓缩了南越王赵佗从30岁到106岁的一些珍贵历史文化瞬间，通过赵佗在秦始皇时期如何受命南越、在楚汉相争时期如何称王、在吕后时期如何称帝以及在刘邦时期和文帝时期“两次归汉”的历史故事，展示了一个鲜明的主题——南越并入中原版图时的那些悲欢历史，不仅仅是政治上的和谐，更是文化上的融合与统一。 

　　关于南越王的正史记载，见于司马迁的《史记》中，只有1000多字，之后的史料也没有脱离司马迁的那些文字基础，在有限的素材内，要让活了106岁的赵佗的故事在话剧舞台上完美地呈现，是有一定挑战性的。“我们不是写历史剧，而是把历史纳入一种审美过程中，让观众从这部剧中大致了解广东的开源历史，了解南越和中原的统一最难能可贵的就是文化上的统一，从而得到南北文化交融的审美愉悦。”该剧的编剧之一陈京松告诉记者。

　　谈到该剧的人物，陈京松说：“我们首先立足史实塑造了南越王赵佗和两次出使南越的汉使陆贾这两位历史人物。另外还虚构了一些人物，让故事变得更加丰满。” 

　　导演王筱頔：“三帝一线”彰显“况味” 

　　对青年导演王筱頔来说，历史题材话剧《南越王》与她刚刚执导的时髦都市剧《天河丽人》有着完全不同的感觉。 

　　王筱頔说，《南越王》力求突出历史剧应有的恢宏历史味的同时，更注重对文化的解读。接着，她提出了“三帝一线”的重要理念。王筱頔说：“《南越王》里有三个帝王出现：一个是秦始皇，一个是汉高祖刘邦，还有一个是汉文帝刘恒。他们都以舞美设计或者独特的视觉效果出现，这不但让‘秦皇·汉文·南越王’这个架构背后跌宕的历史时代有着强烈的对比，更会在舞台艺术上表现出当时的一种‘南腔北调’、南霜北雪、汉宫南廷之类的意象层叠，给观众一种感官上的冲击。”而这一理念也让《南越王》有了三个“况味”：一是“人生况味”，在南越王赵佗的人性描写上接近了审美层次；二是“历史况味”，“三帝一线”的理念让一场场历史的纷争、调和尽收眼底；三是“文化况味”，把南北文化的分分合合浓缩其中。 

　　专家陈薪伊：“潜台词”尽显话剧魅力 

　　大腕导演陈薪伊在充分肯定《南越王》的艺术突破的同时，也用一种“苛刻”的眼光提醒着主创人员把《南越王》做成广州文化建设的大手笔之作。 

    陈薪伊说：“我们在文化建设上一定要做出旷世之作，我认为《南越王》的历史题材及思想内容的丰富程度与意义已经具备了做旷世之作的条件。”接着，陈薪伊进一步指出了《南越王》“小修边幅”的注意事项：“好的戏剧有四个判断标准——‘仁者见仁、智者见智、政者见政、民者见民’，《南越王》里历史‘况味’下的那种‘政者’文化交融已经大现端倪，如能在舞台艺术上表现得趋于审美化一些，将会更好地引起观众视觉与心理共鸣；在‘见仁’方面，剧中南越王救下荔女可称到位，如多来几处就更让‘仁者’看得过瘾；在‘民者见民’方面，我最喜欢的就是剧中代表老百姓立场的两个南越女人在谈论他们爱打仗的丈夫的细节，这样的艺术雕琢才能让为‘民者’找到共鸣。”最后，提到《南越王》中“智者见智”一事，陈薪伊说：“真正的一部智者大剧，不但能把智慧纳入到了一种历史文化更替的要素中去，而且在话剧的台词方面也显得高人一筹，不同的人说不同的语言，体现着不同的智慧。《南越王》应该注意一下潜台词，包括人物心理独白及音乐等的第二语言作用——潜台词是话剧艺术的魅力所在。”