昨晚戏剧圈“倾巢出动”，郑榕朱旭现身观众席

　　2000年当《安魂曲》在以色列上演的时候，出现了感人的一幕：谢幕时，所有的演员摘掉头套，观众们发现每个人都剃了光头，以表示对该剧的编剧兼导演哈诺奇·列文的敬意。哈诺奇当时已经是癌症晚期，因为化疗头发全掉了，《安魂曲》作为他临终前的最后一部剧作，表达了他对生命和死亡的看法。昨天晚上，首都剧场近千名观众则通过经久不息的掌声再次向这位如今已经生活在天国里的哈诺奇·列文致敬。

　　开演前，首都剧场的售票处排起了长队，临开演前20分钟，当晚的票全部售出，后面几天的演出票也已所剩无几，昨晚的演出更像是戏剧圈的聚会，各剧院的演员、编剧、导演、评论家们都带着崇敬的心情来看《安魂曲》。

　　这出戏带给现场观众最深的印象就是“感动”和“诗意”，虽然舞台上是极其简单的东西，连树、马车都是由一个人扮演，每个演员都穿着破破烂烂的衣服，但当费里尼的音乐一响起，小天使飞来飞去收集着死者的灵魂，观众们一下面对着生命无言以对。只有经历过磨难的以色列人可以创作出这样的戏剧，尖锐、残酷，同时饱含着幽默。别以为《安魂曲》题材深刻就让人望而生畏，看过之后才知道死亡和我们的生命时时相伴，而以色列其实也离我们并不远。

　　有观众评价其中扮演农夫的男主角像极了北京人艺的老演员于是之，那种让人看了就心酸的背影，不用台词已经传神。在昨晚的观众席间记者见到了老演员郑榕和朱旭的身影，他们在看完之后也是频频点头表示赞赏。

　　《安魂曲》是根据契诃夫的三个短篇小说改编的，面对着这样一位世界大师，哈诺奇没有亦步亦趋地照搬，也没有颠覆性的改变，而是选择勇敢地站在了大师的肩膀上，将契诃夫对死亡的表达加进了自己更进一步的思考，因而让人看到了他的才华。

　　关于哈诺奇·列文

　　昨晚，原版哈诺奇·列文的戏剧《安魂曲》终于在首都剧场上演了，可是已远在天国的哈诺奇·列文却没能来，这位在以色列的地位相当于我们的老舍一样的作家（不仅是剧作家），在中国同样有知音。

　　第一个把哈诺奇介绍到中国的人是时任青艺编剧的罗大军，1996年青艺的导演孟京辉首次把哈诺奇·列文的话剧《亚克比雷弹头》搬上了中国舞台，这部后来定名为《爱情蚂蚁》的话剧曾由陈建斌和周迅担任主演。

　　一个有趣的“老愤青”

　　黄纪苏（社科院编审，曾担任戏剧编剧和翻译）

　　我是在翻译《亚克比雷弹头》的时候，从作品认识了哈诺奇，后来孟京辉觉得这个名字不好，就改叫《爱情蚂蚁》，但他的导演解释里丢掉了原剧中特别犀利的东西，成了一个挺轻松的作品。

　　说到哈诺奇，首先要说说以色列这个民族，他们很长一段时间没有占有土地，所以只能靠做买卖和教书来谋生，也造就了以色列整个民族这两样特别拿手。哈诺奇是个很有个性的作家，对人生有着很深的悲观，他的剧作角度很特别，总是对人生有种冷冷的态度，有寒气逼人的味道。在以色列，经常是上面演出着哈诺奇的戏剧，下面的观众就因为观点分歧而吵了起来，因为哈诺奇对女性和很多问题的观点都和主流背道而驰。因此在很多人看来，哈诺奇是个很有争议的人物，是个有趣的“老愤青”。

　　临终排成《安魂曲》

　　罗大军（现任中国国家话剧院院长助理）

　　哈诺奇是以色列当代最优秀的剧作家，一生创作了56部戏剧，在剧作之外还写了很多著名的诗歌和小说。他写的戏通常都是由他自己担任导演。因为他的创作以小人物故事居多，都是根据以色列的现实有感而发，所以能赢得广泛的共鸣。在以色列，哈诺奇的地位就相当于我们的老舍，被称为“以色列的良心”。哈诺奇的戏剧很多也被改编成电影，但他生前对这些电影的改编都不满意。

　　这次来华的《安魂曲》是他在已经知道将不久于人世的情况下完成的作品，当时卡梅尔剧院的演员在病床边等他苏醒后再听他进行舞台调度，一部巅峰作品竟然以这种方式诞生。