然而，这样的探讨既不是说教似的，也不是露骨呈现的，而是讲述一个关于情爱的 故事，一个三十岁男作家与一个二十四岁小白领的爱情故事。

　　“2004年初，作家周文认识外企小白领袁晓晨，在冬天的北京，在西北风也吹不动的阴郁的惨雾愁云之下，他们的关系简单明快，一如原始人，那是一种纯度高得惊人的性关系，事实上，在床垫与棉被那么一个狭小柔软的空间内也很难建立起别的关系，那种关系不是叫人记住什么，而是相反，烦恼与恐惧，希望与受挫，一切都被暂时地悬置，然而，那种靠情欲悬置起来的生活却是短暂的。”

　　导演果然介绍说：这种观念上的错位，表面看似男女性别的差异造成的，但我个人认为它源于古老的羞耻感和妒忌心理，它存在于每个人的血脉之中，是男女之间最深层矛盾的根源，也是艺术创作久远的主题。

　　据悉，小说《心碎，你好》有别于石康其他作品，在情节的推进上与文字的驾御上更趋完善，结构上较为严谨，但仍摆脱不了散漫的文风。对于如何提炼为戏剧，果然说：改编上存在很大的创作挑战，就象〈门背后〉那个戏一样，到时有很多石康的小说读者会来看戏，如同前段时间报纸讨论改编金庸小说一样，文字留有的想象空间如何落实？我想，戏剧一定要给予观众电影电视剧所不能给予的东西，才具有存在的可能。否则，你一百块钱的票价如何与三四十块钱的电影大片相竞争？而在家看电视还不直接收费呢。小说戏剧的意义在于，从阅读欣赏的角度来说，感受到比看到更重要，而剧场正提供了这样的心理空间，也正是我改编的创作依据。就是‘感受到比看到更重要’。

　　本剧改编自石康同名小说《心碎，你好》，由曾经指导过情爱小说戏剧《门背后》的同样三十岁的戏剧导演果然自编自导，由《门背后》原班人马制作，由华艺星空文化公司和果然小说戏剧工作室共同出品。据称四五月份还将推出石康经典畅销书改编的同名小说戏剧《晃晃悠悠》。下半年还将推出系列情爱小说戏剧《二十》《三十》《四十》

　　“何必夜晚独自在家抱着小说呢？到剧场来，我们演给你看！”这是果然小说戏剧工作室提出的口号。在戏剧市场相对低迷的今天，我们期待更多的人性化作品，来抚慰我们日益焦躁干涸的心灵。