这次为了达到高品质的演出效果，让观众得到真正的视听享受，在徐峥、陶虹和导演陈立华的参与下，舞美装置、灯光音响设计等非常讲究。特别是在音响方面，为了达到逼真的效果，将在舞台上设置20多个明暗麦克。由于在近两个小时的演出中，台上只有陶虹和徐峥两位主演，他们每人的台词量也大得吓人，音响师周涛为此最终确定了让他们佩戴针眼般粗细的进口高保真耳麦的方案，但是，周涛转遍了四九城也没有找到可以租赁这种耳麦的音响公司。据说只有电视台和个别录音棚才有这种稀罕物，而且每天的租金惊人，即便是可以租到，长达半年，多达50场的跨省演出，人家也未必舍得。出品人罗晓川也在积极发动关系，希望能够从香港托朋友买到这种每支高达两万多元的进口设备。不过，时间紧迫，罗总更希望北京音响界的朋友最好能帮忙想想办法，搭一把手儿。

　　陈立华介绍说：“在舞台装置的处理上，是内地前所未有的新模式，男主演在同一个房间里约会了不同的三个女人，考虑到观众会产生视觉疲惫，怎样在同一个房间里让观众一直保持新鲜感？我们想了一个办法，把这个房间从三个面来展示，使观众从不同的角度去欣赏。第一幕是房间的正面，主人公一系列的故事发生在客厅里，观众看到的是一张长沙发，组合柜等，其他设置都虚化了。第二幕整个舞台旋转90度，从侧面去观赏，卧室成为焦点，床、化妆台等为主要道具。第三幕，整个舞台又旋转了90度，这时观众的位置是在房间的背面，厕所和阳台成为了焦点。对演员的走位、调度，我们都有严格的规定，到时会在地板上贴上胶带，一切都按正式演出来走，各个环节都很细致，完全合理性。道具摆设的朝向，包括一瓶酒，两个杯子，例如：杯子里倒多少酒？该放哪？酒该喝多少等等，所有东西都会一环扣一环的，准确的来计算。而且，每个场景转移时，灯光也会随之不断变化，让观众有种偷窥的感觉，灯光也是根据观众心理起的反应来变化的。

　　陶虹说，虽然以前演过不少话剧，但是像这样深入参与戏剧创作乃至制作环节还是第一次，特别是感觉到舞美灯光音响设计就像在搞科研，有很高的技术含量，对于这些，以前单纯做演员是体会不到的，这次一方面了解到了幕后创作的艰辛，另一方面也增加了对戏剧的深层次认识，对以后长期创作“演员剧场”很有帮助。徐峥则对这次演出的投资方和制作方赞不绝口，为了保障演出质量，他们花费了不少心思，就拿这次音响方面来说吧，为了精益求精，更不惜增加五万多元的成本，此外，为了配合连排，制作方还特意把排练场地从小剧场，搬到了大演播厅，每天都要增加好几千块钱成本，大家就是一条心要把戏做好 ，这点让我和小陶儿都特感动。

　　前晚该剧冒着酷热，进行了首次长达两个小时四十分钟的连排，出品方和制片人对徐峥和陶虹的表现都非常满意，可他们却认为还有好多问题需要完善，于是不顾疲劳，拉上导演陈立华马上修改台词和细节，一直忙到子夜十分方才收工。