现场许多看过近年来一千多万大制作的《金沙》、几百万“小制作”的《风帝国》以及涉嫌假唱风波的《周璇》等音乐剧的观众，都或多或少地感觉到了一些惊喜。他们没有想到，一向以“烧钱”而著称的音乐剧，还能有这样一种轻松新颖的创作方法与简洁质朴的演出方法。北京大学一个爱好音乐的自由团体创作了这部音乐剧，这些年轻的创作者与演员，学的都是城市规划、物理等与“戏剧”不搭界的专业，但与“专业同行”们相较，这些北大学子似乎更好地掌握了音乐剧的叙事性技巧。虽然同样涉及“爱情”题材，但《一流大学从澡堂抓起》的剧情更生动与真实，剧中穿插的英文唱词和年轻人报效祖国的雄心亦显得自然真诚。

　　不过该剧仅仅是2005年“第五届大学生戏剧节”当中的一个代表，接下来的20多天时间里，北京的5个小剧场将有20多部来自全国各地大专院校的校园原创戏剧作品与观众见面。同期，成都、广州的大学生戏剧节分会场也将有相当规模的演出进行。这种规模与观演人数的覆盖面，是国内其他类型的专业戏剧节所无法比拟的。每到一年当中的这个时候，就会有外地的学生和观众进京“驻扎”连续观看戏剧节的演出。演出者和观看者的高度民间化，在“民众戏剧”传统丢失已久的今天，使得大学生戏剧节成为中国当代“民众戏剧”的重要标志。

　　大学生戏剧节从诞生伊始，便烙刻上的“草根”与“民间”性，使得它有可能脱离体制内戏剧生产模式的僵化与教条，以充沛的活力和自由在舞台上施展创意。这些非专业的戏剧演出，显示了某种更接近戏剧本质的、纯粹与鲜明的艺术质感，不为先锋的噱头而故意搞怪，不为票房的暴利而胡乱炒作，简单、质朴，却又充满想象力和创造力。而这种没有条条框框和趋利动机的原创性，对近年来日趋商业与媚俗的戏剧舞台，无疑起到了某种“反制”作用。

　　曾经导演过《安娜·克里斯蒂》、《哥本哈根》等著名作品的国家话剧院副院长王晓鹰导演，专程从外地排演现场赶回来参加开幕式。这位十多年前也是从“非专业”起点起步的专业人士坦承：大学生戏剧节办到第五届，已经开始显现“业余反哺专业”这样一个功能，无论是在创作激情还是表现方式上，大学生戏剧节都给专业戏剧以相当大的刺激。和王晓鹰一样，远至北京人艺的曹禺，近有曾因大戏节扬名的顾雷，都可算是戏剧界“从业余到专业”的代表性人物。戏剧这门综合性艺术，因为许许多多“异已分子”的参与，焕发出一种独特的新的光辉。也正因这些时代当中最新的基因与原素冲击，戏剧在与影视、网络文学等新兴传媒载体较量时，才得以在“现场性”这一专有魅力之外，更增添了“与时俱进”的内涵与戏剧张力。

　　更值得一提的是，大学生戏剧节一贯坚持的“低票价”政策以及观众的反响，在实证层面印证了最近出台的《演出市场管理条例》政策导向的合理性。当京城演出巨头们正在为“暴利空间不再”而扼腕叹息时，捏着5元、10元门票走进剧场的大戏节观众们却笑得很开心———原来戏剧也可以有“好而不贵”的选择！如果有一天大学生戏剧不仅仅在节日出现，而变成舞台上随时可见的风景，那时称不上货真价实的商业剧目，需要向大学生戏剧节学习的，就不仅仅是内容和形式，还应当包括门票价格了。

　　水晶（北京剧评人）