高贵成熟 大气优雅

　　主持人：这次舞台形象有什么样的特点？

　　蔡琴：一个爆炸头。

　　主持人：我已经习惯您这样的？

　　蔡琴：我的对手是琥比·戈德堡，她不是一个黑人爆炸头，但我不是那么毛毛的爆炸头，但我也是很夸张的爆炸头，因为这样很适合这个角色的符号，特别能够强调这个角色。服装上面更好玩了，你想想看平常没事我怎么会穿一个修女服？要不是为了这场《跑路救天使》逃命，你可以看到我爆炸头，穿着夜总会很夸张的羽毛亮片的衣服，一逃逃到修道院，被院长一声命下换成一身修女服，最后我们变成好朋友，脱险了，她们也会唱歌了，我们一块办了一场演唱会，最后我陪着这些姐妹们我们一起办了一场很重要的演唱会，那个时候我又换上爆炸头，穿上了白色的修女服，这个时候我融合了爆炸头，但是白色像天使一样修女服，最后带着大家一块唱。

　　主持人：在我们心目中蔡琴姐是那样沉稳的形象，但是刚才这样近距离的接触，我感觉您胜任那个角色一点也不意外。

　　蔡琴：就是（笑）。

　　梁志民：蔡琴平常已经是一个妙语如珠的人，有很多这个演员跟角色相似的地方，包括她的热情，她很强大的感染力。这个感染力你想想冒牌修女闯到修道院里面，她把这一群其他的修女改造了，变成一个非常活泼，非常有音乐性这样一个形象，这个是我最早的时候，我在想整个戏的时候一个很重要的意念，什么都不重要，在这个戏里面音乐是最重要的，音乐的力量它可以让人相互改变，我那个时候在构想的时候，最后一个画面就是观众应该会被我们戏里面所有的音乐给激动到全部站起来，跟着台上的人一起在唱歌。

　　蔡琴：最后我们在台湾每一场都做到。

　　主持人：刚才您讲这番话的时候我身上起鸡皮疙瘩。

　　蔡琴：感动。这种东西我们不是没有操练过，但着想象，它是实验了31场，我希望更多观众亲临现场感动。

　　梁志民：而且冥冥之中自有安排，去年的时候做蔡琴姐的《银色月光下》演唱会的导演，我已经不是第一次看到蔡琴她在演唱会最后唱《恰似你的温柔》，全场不管两千人、五千人、八千人、一万四千人，北京首都体育场一万四千人，开始合唱一首歌，所有的精神灌注在里面，整个剧场力量是很惊人的，凝聚力是很惊人的。其实在那个时候我已经想象到《跑路救天使》我们戏最后的时候应该会到的一个什么样的地步。

　　主持人：今天我们在聊天室没有办法体验几千人、上万人在现场的感觉，但是我们网友也会表达他们的心情，他们也会在网络跟着您一起唱，在网络上为您献歌。我们有一位UC网友已经准备好了，他要求在今天为蔡琴还有梁导演献歌一曲，您猜他会唱什么？

　　蔡琴：我先别问，因为我好听的歌太多了。

　　网友：蔡琴姐您好，想为您唱几句您的歌。

　　（网友演唱《被遗忘的时光》中……）

　　蔡琴鼓掌

　　主持人：谢谢我们这位叫“文坛”的网友。

　　蔡琴：她唱的《被遗忘的时光》我还以为是我自己唱的，唱的很好。

　　主持人：刚才那位网友说了你要戴上带框的眼镜一样会更迷人。

　　蔡琴：谢谢。

　　主持人：其实蔡琴姐在生活中也是一个很开朗的人，但我们感觉蔡琴姐一直都是很舞台化的，因为您的生活部分都是在舞台上，最精采的东西都是在舞台上的。我想知道在舞台上的您和在生活中的您差别在哪里。

　　蔡琴：舞台上我永远带动气氛，不管我唱《被遗忘时光》抒情的歌，还是《姐妹》煽动的歌，或者《恰似你的温柔》，我要带动大家一起唱，我要做到强大的能量放射出去，然后再把观众引起共鸣，这是我大部分要做的事。所以下到台下以后，我最需要的是安静，所以我一下台以后就会有一些怪习惯，好比说工作完一回家一定不要有声音，上次在车上，坐朋友的车，坐导演的车或者坐计程车，我一定要求他们把收音机关掉，他们是不是你只听你自己的歌？不是，我需要安静，刚才的气氛才可以平缓，或者我待会儿出去工作我想想待会儿跟你说什么话，我很怕声音。另外我的生活没有手机，非常真实，而且我在那边冷眼旁观各位有手机，有的人有好几个手机，除非你工作非需要不可，做这种时间。我强烈建议大家在生活里面少用手机，完了，手机广告再也不会找我了。现代人的情感从心里面发出来的感觉，直接从嘴里面讲出来非常快，不沉淀，也不再想一想，可是如果透过脑子以后，从手出来边写字，写姓会讲电话沉淀一样，随口说“我爱你”这很容易的事情。人与人之间手机太方便以后，你有没有发现我们坐在一桌吃饭，想好好吃一餐饭聊个天不可能，中间一直用手机打断，人的情感一直被分割，没有手机的人大力推荐安静生活，我在家里说实在，我也不怎么看电视，因为我喜欢连贯的东西，如果我要看就看电影，我不要做那种广告的。

　　主持人：电视台这样很不喜欢？

　　蔡琴：电视台我喜欢多多把我的节目放光（笑）。情感上我比较强烈需要，我刚才在台上一直给，一直给，下台以后我需要更浓烈的感情，我希望有人听我讲话，因为通常我在台上我要讲话给人家听，我也需要一个聆听者，我也需要朋友，但是朋友不是碎嘴的朋友，而是可以交心、谈天的朋友，分担痛苦、分享快乐的朋友，我平常生活比较强调品质。

现场气氛活跃

　　主持人：您平时除了安静之外有没有消遣的东西？我记得早几年的时候您在综艺节目里说您喜欢烹饪。

　　蔡琴：现在没有时间了，不然我真的很爱做菜。

　　梁志民：我们都吃过，很久没有吃了及

　　主持人：梁导演第一次跟蔡琴什么时候合作？

　　梁志民：96年的时候就认识，96年的时候就是到她家吃饭。这一餐饭吃了19个小时。

　　主持人：在谈工作？

　　梁志民：也不算工作，先认识聊，在那一餐19个小时饭里面，我非常惊讶的发现蔡琴这位歌手，她跟我想象中，跟我认识的完全不一样，平常透过银光幕、透过CD听到的人是完全不同的，我们那个时候已经做了几年的一个歌舞剧。

　　蔡琴：我是他们的观众。

　　梁志民：蔡琴是我们的观众，跟我们一聊到歌舞剧的时候简直一见如故，接着下来我邀请她参加我们演出，我们第一次合作的第一个歌舞剧就是《天使不夜城》。

　　主持人：最初您对蔡琴姐什么印象？

　　梁志民：我想跟大部分的观众都一样，她的歌声非常醇厚，她擅长演艺一些，表演一些深层的情感的歌曲，比较不一样的是因为蔡琴姐在台湾做了12年的广播节目的主持人，所以她能言善道我是非常清楚，她讲话能够形容出故事跟画面的这种能力，是我以前就知道的。

　　认识她以后才发现她真的是一个标准的人马座，行动力非常快，热情、幽默，但这个热情又不是瞬间燃烧完毕的一种热情，不是短暂的，是可以一种可长可久的热情，这个热情不但表现在她工作上面，同时也表现在她跟别人的私交上面，所以我们有些个朋友都是交往很久的朋友，这是很难得的事情。

极品女人蔡琴 恰似你的温柔

　　主持人：对蔡琴这一次的表现您做何评价？

　　梁志民：我当然非常赞许他这次怎么表现，我可以给她打一个满分。

　　蔡琴：因为我坐到你身边了。（笑）。

　　梁志民：因为真的很不容易。没有几个演员或者歌手可以做到这样一个程度，这是一个非常好体力，表演的幅度非常的大，因为她有时候要在台上跑，跑上以后静下来唱《被遗忘时光》这种歌曲，唱完以后马上拉住，情绪能够舒缓进到《被遗忘的时光》这样恬静的音乐表现上面。有的时候又有生气的表现，又有愤怒的表现，又要能够支撑整个大局。二个半小时戏里面蔡琴在台上几乎没有休息，而有时候在台北每天演两场，体力负担非常大。

　　这次因为到北京跟上海是特别大的舞台，上海、北京一场都是八千人左右一个舞台。

　　蔡琴：比台北大四倍。

　　梁志民：整个精力上面或者整个能量上面需要放射到更多，所以这次我就不能让她一天演两场，因为太耗体力。

　　蔡琴：谢谢导演（笑）。

　　梁志民：我希望每一个晚上演出都是我们整个团队，蔡琴为首所带领30个演员，加上我们8个现场乐队，还有无数的幕後工作人员一起凝聚出来两个半小时最精华、最完整、最饱满的一个演出。

　　主持人：对歌舞剧随着我们聊天网友了解越来越清楚了。网友们现在不停在网上跟你们打招呼。

　　蔡琴：你们好，你们好，你们好（笑）！

　　网友（小阿猴）：：巨星你好，我是“坠入情网”的“小阿猴”，几个月后我们跑路去北京，不知道您何时到南京跑路？

　　蔡琴：“小阿猴”谢谢你，你先到北京来看，南京暂时我们还没有计划，现在有上海和北京。

　　告诉你“小阿猴”，我们12月份会到南京，你先到北京来替南京朋友检查一遍，然后我们再到南京看我们的《跑路救天使》。

　　主持人：蔡琴你又到南京享受那里的冷空气。

　　蔡琴：这次我不怕了（笑）。

　　网友：您近几年除民歌翻唱外，没有专辑面试，是您已将专辑转到歌舞剧，还有难有以往经典歌曲供您演艺？

　　蔡琴：唱片这个事情我一定不会停止，重心在转移，只是增加我的武功，不会减少我的本，我的本是唱歌。现在经过梁导演的帮助之后变得很棒，她也会演戏演歌舞剧，唱片永远都不会停的，但是你们要知道，我总是慢工出细活，我不喜欢草率，很紧张，我唱歌这么久才不希望砸招牌。民歌我会继续唱，跟我经纪人再讨论，但是我现在做很大案子，《跑路救天使》演完以后，明年我就会想办法看2006推出来，最晚明年底，新唱片。

　　先不要透露太多，我们先把焦点集中在《跑路救天使》。我的经纪人在旁边，他很紧张，他担心巨星眼睛看不清楚以后舌头也打结（笑）。

　　主持人：我们回到歌舞剧上，三个重要角色，您，还有小修女，小院长，人家都说三个女人一台戏。

　　蔡琴：不止，我跟院长是两个死对头，另外一个修女白圆圆她很乐观，一个是江美琪很害羞，我们四个女人一台戏。

　　主持人：张艾嘉说过三个女人的故事。

　　蔡琴：是因为她演个那个戏里面三个女人。

　　梁志民：在修女世界里面没有男女之间的事情，修女们最重要的目的，他们为什么当修女，是要奉献她自己，她的奉献不单单只是宗教上面，而是对社会的，对整个社区的，还有更扩大一点，对整个人类一种奉献，这几个修女，有些像胖胖修女天性乐观，她天生知道自己做什么，大嗓门，本来就知道自己说什么。院长虽然外面看起来有点惹人讨厌（笑），很无趣，非常权威，但是内心里面还是有一种坚持在里面，那个坚持，她对她做这件事情的信念，因为她的坚持还有她的固执，但是蔡琴所饰演的角色像一把钥匙把她的坚持和固执稍微打开一扇门，他们两个人之间，之后才开始慢慢有交流。

　　蔡琴：我们交情到最后最深的。

　　梁志民：不打不相识，相识之后变成很好的朋友。江美琪饰演的小修女，内心世界非常害羞，不知道怎么表达自己，蔡琴也像一把钥匙一样，把她不知道怎么表达的心情打开来，借着她的歌声，借着她服务的精神，走出了修道院的大门。

　　主持人：刚才说到歌舞剧的这些音乐，这些歌声，因为很多的网友也好，很多的歌迷也好，非常喜欢蔡琴姐这些老歌，但现在大家都知道歌舞剧在目前来看往往叫好不叫座的情况，歌舞剧中很多音乐流行起来和过去相比有很大的。蔡琴姐您更喜欢自己那些老歌还是更着力于以后歌舞剧这些新的创作？

　　蔡琴：我觉得用老歌像钓鱼的一个饵，说明白了，因为我很怕大家陌生歌舞剧这个事情，以为那个歌是不是跟大家有距离。我们制作人的立场，不是导演的立场，因为导演赞成用老歌有他了立场，站在我制作人立场，我觉得如果让观众这辈子没有听个什么歌舞剧，或者听过没有看过，可能你看了蔡琴应该唱歌不是很难听，有一点信心看这个东西，不管你什么理由，走进来了，走进北京的工体，我们歌舞剧的演员不光平常演唱会我们说工体，可是他只要在台上搭起来演个戏就叫剧场，只要走到剧场来我就有信心这抬歌舞剧让你听着好听，看着热闹，但是内心是有满足，有内容的收获回去，不是阳春白雪那种负担，我这个老歌只用一半。但事实上歌舞剧真正成功不在乎老歌还是新歌，老歌你用的好不好，新歌有没有量身打造，大家为什么唱《猫》的歌？大家为什么会哼那个歌？多难唱，但写得好，就会流行，就是没看这个戏你也会唱这个戏的歌，这是改变我们努力。我蔡琴做的歌舞剧，第一出《天使不夜城》没有一首是老歌，我不是专门靠老歌来渡难关一个歌手，如果这样我今天才不做歌舞剧。