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  实验戏剧《北京人》中规中矩的现实主义       
实验戏剧《北京人》中规中矩的现实主义
[ 作者:鞋带儿    转贴自:新京报    点击数:3235    文章录入:青埂顽石 ]
       近年来一直在尝试实验戏剧风格的李六乙似乎突然开始回心转意,这一次为我们带来了一部充满现实主义风格的《北京人》。

  剧中的北京人都生活在一个濒临破败的封建大家庭中,作为封建大家长的父亲已经是风烛残年,终日守着自己那漆了一百多层漆的棺材等死,下面的长子无能,次女懦弱,而女婿又不得志。整个家都靠刻薄又自私的长媳妇在支撑。一位发掘北京猿人遗址的考古学家袁先生,因住在这家隔壁,于是偶有来往,他的言行似乎能对这些腐朽的人们有些震动,然而却无法撼动他们心中根深蒂固的那些封建制度下的行为规范。

  笔者最为推崇的是这些演员们的台词功力,扮演父亲的演员在念白时总是抑扬顿挫,拿捏着作为封建家长的韵律,时而用高调的假声询问他人,时而又用歇斯底里的怒吼指责他不争气的长子。扮演女婿的演员曾有一段独白让人印象深刻,在每一段滔滔不绝的列举之后都以“没用”两个字作为总结,但是每次这两个字说出来都能够让他那种自怨自艾的情绪加重一层。另外,他们的每一次快接慢答时所作的停顿,都是那么的恰到好处。可以说,这些演员们的熨贴的念白让人听起来非常舒服,使那些本是日常对话的文字有了诗的风骨。

  北京人艺的年轻演员王斑作为剧中长子文清的扮演者,给人的感觉比他之前在《雷雨》中扮演的周萍有了很大的改观。要说起来这两个角色有些相似,都是被家长压制着的懦弱长子,也都有一段斩不断或者不想斩的私情。文清这个角色的亮点是在他离家出走之后的再次回来,他对于自身的失望和对于妻子的痛恨和无奈,被王斑准确地揉捏在一起,并为他再次拿起大烟作了很好的铺垫。长媳妇的扮演者白荟也是一名戏路比较广的演员,她扮演的那位盛气凌人又刻薄的曾思懿将曾家上下全都抓在手中,让人无法与几个月前《性情男女》中那位温柔又老实的前妻联系在一起。

  易立明的舞美设计还是不让人失望。这次就像他以往的风格一样,用乳白色的布料堆砌在房顶,奇迹般地模拟出多年饱经风雨的瓦片。当灯光暗下来的时候,看上去就是一座古色古香的封建大宅,然而当全场灯光大亮的时候,房顶上那些凹凸不平的布料就凸显出来一种濒临破败的感觉。灯光的运用虽然并不华丽,然而它少有的几次全场大亮都适时地烘托了气氛,而且每当这个时候,导演总是配上节奏简单但音量较高的配乐,仿佛是为这个家庭的破败拉响了警报。

  散场的时候,我忽然想起了李六乙当年放在《原野》舞台上的那个马桶,以及从中取出来的那几听可乐。实验戏剧总是让人褒贬不一,而像这个中规中矩的《北京人》,却受到了我身边朋友们的普遍夸奖。其实我更希望李六乙能够通过这部戏获得更大的信心,并使他在实验的道路上走得更远。

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