《梦的戏剧》是瑞典剧作家斯特林堡的代表作，该剧被称为欧洲表现主义文学的先驱，以无逻辑的梦魇形式，描写了人间的剥削、压迫和欲望。虽然这部戏还在排练之中，无法看到演出时的效果，但是一个充满想象力和反叛精神的剧本加上一位同样充满想象力和反叛精神的导演，相信会是一部极为“先锋”的作品。

　　“大导”林兆华近年来新创作的作品都带有非常强烈的实验色彩，今年9月首演的《樱桃园》中，演员在演出中的状态都很自我，基本上都是在自说自话，沉浸在角色的某一个状态中，与别的角色之间没有任何感情的交流，就像一个个情绪的符号，更没有想要与观众交流的意思，这才是“大导”真正敢“玩儿”的地方。

　　三部作品之中，《非常麻将》的年代最“久远”，它首演于2000年，当时正是实验戏剧在北京如火如荼的时候，该剧用三名男演员和简单的布景道具，制造了强烈的形式感和空间感，并且强调了真实的荒诞感，最后的结局在意料之外，似乎又是情理之中。这部作品当年连演11场场场爆满，引起了广泛的争论，有把它捧上天的也有把它骂得狗血喷头的，无论如何，它都让李六乙成为先锋戏剧的重要导演之一。

　　近一两年，先锋戏剧已经失去了原来对于观众的吸引力，倒是非常商业的舞台作品如《托儿》、《翠花》系列、《麻花》系列等取得了观众的认可——至少是票房的认可。这次三部作品前后脚地上演，是能够唤回先锋戏剧的“春天”，还是仅仅昙花一现还有待时间的验证。