杨昕巍(导演)说：虽然是前辈的风格，但这部戏的风格是记实性的，我们会用投影将香港、广州沦陷的资料播放出来，这是在场与场之间的过渡播出的，与整部戏是不冲突的。整个的表演是即时的，很像电视剧的表演，与过去的字正腔圆有一点不同，例如台词很快，生活状态像自然生活状态靠，节奏非常分明，过程很迅速。

　　杨昕巍(导演)说：还有一个冷峻的情况。年轻人都会接受这样的处理。我们碰到我们的伙伴去世了，没有太多的缅怀和哀伤，草草的掩埋了就上路了，没有必要太留恋过去的事情，必须向前走，有内在的力量。

　　杨昕巍(导演)说：对于生死，大的喜怒哀乐处理得不是很严重，都很快速的处理，争取做到。这样的节奏和气氛感，年轻人会喜欢。这部戏非常的真挚，真挚要比真诚深。我们对过去的历史状态，对情节的设置都非常的真挚，从零到一百的激情是迅速的启动和消失。都是非常的迅速，对演员非常的考验，演员要张弛有度。

　　主持人说：这部戏演出有多长时间？

　　杨昕巍(导演)说：一小时五十分，有十场戏。

　　主持人说：听上去很吸引，我一定会去看的。

　　杨昕巍(导演)说：之前你提到广州话剧团的市场推广的问题，我想说说。因为我在上海负责制作人和导演，所有的经营和推广都是我负责的，所以我认为。作为广东不能说广东人不懂，广东的岭南文化是非常丰厚的，有康有为这样的文人志士，这样的话，戏剧的推广过程有历史的原因，走了一些弯路，广州是最早的改革开放的路，79年以后的新时期，广东的白领，二十年下来了，已经有五十多岁了。

　　杨昕巍(导演)说： 戏剧是精神层面相对来说高一点，抽象一点的交流方式，首先要和这个层面的白领结合起来，通过戏剧交流生活。可能以后，广州话剧团会有这方面的戏，贴近生活，贴近心灵，很现实主义但很巧妙。

　　主持人说：我个人认为，一样东西不够普及，首先不是要抱怨周围的人怎么怎么不好、不接受，而是要从自身考虑如何做让大家接受。

　　杨昕巍(导演)说：这是一点，但戏剧不是酱油，不是每家人都要必备的。首先要想到自己做什么？如果我们创作的人都不真诚，谁愿意看不真诚的作品，你都不真诚，怎么让大家来看？得出一个虚假的结论，走出剧场，这是不真实的。

　　网友“XP”说：尊敬的主创人员你们好，我认为历史剧最能吸引人的地方就在于真实地还原历史。我想问一下你们在历史资料的收集整理方面做了哪些工作。多谢^_^

　　徐经锁(演员)说：搜集了很多的历史资料，整个剧组的主创人员和林老师很多人一块到了深圳东江纵队纪念馆，见到了曾生的出生地，又到深圳见了一个老战士，他就是当时的港九队员，他已经80岁了，是一个华侨，他讲了他们那个年代的生活和情感，对日本侵略中国的恨，讲了很多很多，我们非常受感动。

　　主持人说：当初是谁提议要编排港九这个题材的呢？

　　杨昕巍(导演)说：这是文化局的艺术处和我们一起讨论的时候，大家共同出现这种想法的，当时我在上海。艺术处的处长在长途电话中大家看资料，想起来拍这部戏，所以到深圳、上海找资料，感受到了历史的悲怆感。

　　杨昕巍(导演)说：我们不能回避英雄主义，西方的电影很多都是英雄主义的戏，主旋律就是真善美，我们要放松心情看待一些问题，不要单纯的接受和排斥。我们在里面挖掘的是真善美的东西和家国情怀的东西，真实的青年对生活的态度。

　　主持人说：在这里我要引用一位网友的话：导演很能说啊～！（笑）

话剧其实是戏剧

　　主持人说：排练这部戏用了多长时间？

　　杨昕巍(导演)说：我们打算用一个月的时间。

　　主持人说：哇，这么短的时间，要排练出1.5小时的戏，还要求演员松驰有度。

　　杨昕巍(导演)说：是，比较紧张，演员是比较用功的。

　　网友“零零”说：导演，话剧说白了就是台词的功底，请问导演您对这次的几位演员的台词如何看待的？

　　杨昕巍(导演)说：我要普及一下戏剧的教育，下一周去广州的艺术学校讲课，我的题目就是生活、戏剧与影视表演，三者的区别和关系。回答这位网友的问题，其实话剧是一种戏剧的形式，最早的英文是ST，是戏剧，我们翻译过来因为历史的原因，从最早的日本过来的青剧，李舒通在20世纪初，作为戏剧表演应该是剧场艺术，运用演员所有的材料、身体语言、本身的文字语言、口语综合的塑造人物和传达戏剧的美感，编织人物关系，所以戏剧是综合性的表演。一般人认为话剧就是“说话”，这是约定俗成的翻译是有问题的，比如我和徐经锁毕业于上海戏剧学院，而不是叫话剧学院。

　　网友“oo*oo”说：我要申冤，我的问题不是那个意思，并不是说扮演渔民就没有帅的，只是我认为那个演员太帅，人物就不真实了。

　　陈智彬(执行制作人兼演员)说：演员需要去塑造人物。

　　网友“高山景行”说：请问贵团是否能引进更多的国外优秀剧目？在引进这些剧目时，一般的过程是如何的？（比如是否要征得剧作者的同意，是否要付费等）。在编排国外剧目时，贵团是如何协调和平衡中外文化和价值差异的？

　　主持人说：这位网友，你好，首先感谢你参与本次聊天，但因为我们今次访谈主要讨论的是《港九.我的三年零八个月》这个剧目，这么大的问题，下次我要请广州话剧团的团长来回答。

　　杨昕巍(导演)说：下一次再回答，即演出前回答你。《港九.我的三年零八个月……》这个名字是我起的，这就让大家想起大学毕业的情况，大家对过去的时间有一种回顾。这种回顾感是非常好的生活感受。

　　主持人说：名字打了……引发大家无限的思绪。

　　杨昕巍(导演)说：是希望营造非常有意思的状态。《港九.我的三年零八个月……》让大家慢慢的体味。原来是《港九.我的三年零八个月青春岁月》后来大家认为比较俗，就把“青春岁月”改成了“……”。

　　网友“JAYSON”说：前辈你们好！我现在就读大二，对戏剧舞台演出有浓厚的兴趣，也有着舞台演出的经验，也得到不少的好评。我希望能在戏剧演出方面有更好的发展，请问我可以怎样去做呢？

　　杨昕巍(导演)说：先参加剧社，之后参加演出。

　　网友说：拍这部戏的目的是什么？

　　杨昕巍(导演)说：是广州话剧局决定的，并不是我决定的。

　　主持人说：拍戏的时候有哪些比较难以把握，尤其是对手戏的时候？

　　曾君晖(女主角)说：难以把握的是－当感情到最高处的时候，一下子无法激发，尤其是面对面的时候。

　　杨昕巍(导演)说：还要从一百到零。

　　徐经锁(演员)说：我感觉还好，我这条线比较单纯，我跟我的恋人是大学同学，我们的追求是一样的，我们参加抵抗运动，唯独这个角色适应不了，她是出身高贵的小姐。

　　杨昕巍(导演)说：那个演员本身是徐经锁的太太。

　　主持人说：多谢杨导的爆料（笑）。

　　徐经锁(演员)说：呵呵，整体来说，我们合作还是蛮协调的，但或多或少会有一点摩擦，越亲近的人要求越严格。

　　杨昕巍(导演)说：她太太的戏很有魅力，演出前会来搜狐做访问的。

　　徐经锁(演员)说：导演的意思是我没有魅力。

　　杨昕巍(导演)说：我的意思是你要继续要努力，哈哈哈。

　　主持人说：导演是否已婚？

　　杨昕巍(导演)说：现在还是“光棍”。

　　主持人说：几位演员，你们从事戏剧表演工作，对比其他的生活圈子都是在这一块，还是与其他的影视剧的人打交道？

　　徐经锁(演员)说：这不矛盾。

　　主持人说：之间是否有共通性？

　　徐经锁(演员)说：表演是相通的，影视剧很多人认为话剧（舞台剧）比较夸张，影视剧比较生活。其实影视剧和话剧的表演是一样的，是正常的夸张。

　　杨昕巍(导演)说：有一些科幻的电影比舞台剧还夸张。

　　主持人说：表演是夸张的。

　　杨昕巍(导演)说：艺术都是超现实的。

　　主持人说：是否尝试过拍摄影视剧。

　　杨昕巍(导演)说：我们的演员都参与过影视剧的表演。实际上国家过去有一个讲法，大隐在城市，中隐在山林，小隐在农村。演员是高人辈出，其实很多人都是藏着。

　　主持人说：这回我听出来了，杨导这是在变相赞美说——我们就是超级巨星啊！（笑）很开心今天和几位巨星一起聊天！

　　主持人说：今天的采访时间差不多到了，很高兴与各位聊天，导演让我觉得很有意思的人，也非常开心的认识了一个帅气的渔民，也喜欢这位沉静的女主角，当然还有沉稳的热血青年，再次感谢你们的到来！

　　杨昕巍(导演)说：这部戏会赢得大家，我们不会让大家说你们的戏虚伪、虚假、故作玄虚。

　　主持人说：大家跟《港九.我的三年零八个月》剧组人员渡过非常快乐的一个小时，没有参与在线聊天的网友，可以登陆广东搜狐聊天室观看聊天实录。在七月我们还会请该剧的其他几位演员作客搜狐，非常感谢各位嘉宾和各位网友参与本次聊天。