一年一度的大学生戏剧节伴随熏风爽然而至，掠过阵阵清凉。

　　就在大学生戏剧节前不久，我收到一份邀请函，那是第五届华文戏剧节(昆明 2004)学术研讨会的邀请函。该函开宗明义提出探讨“近年来剧本创作衰落的原因”。看起来，“剧本创作衰落”已经是不争的事实了！我有些悲哀，近年来原创剧本确实少了，差了，舞台上充斥着不是艺术的“艺术”，危言耸听的编剧牛气烘烘，铺张扬厉的导演颐指气使，整个戏剧界似乎成了几个半吊子弄事者的天下。邀请函所说的“衰落”是否缘于此，我不敢妄测；但我始终没有失却对于戏剧的信心。刘向《新序》上说，“盛之有衰，犹朝之必暮。”其实盛衰是辩证的，套用刘向的说法，也可以认作——“衰之有盛，犹暮之必朝”。一年一度的大学生戏剧节每每让我看到“暮之必朝”。据统计，本届大学生戏剧节共有21个省市、73个院校、89个剧社的103台剧目报名参加，北京主会场最终确定了31台，其中大多是原创作品。面对如此盛大的戏剧活动，如此辉煌的戏剧现象，我们似乎没有理由哀叹“衰落”。

　　我读了北京主会场参展的部分作品，虽不敢以偏盖全，却也悟得大体规模。这些作品如同血气方刚的后生小子，给人带来强烈的冲击，那是水灵灵的鲜活，火辣辣的热烈。这些作品尽管少不更事，犹然不乏少年老成。这些作品比之前几届，又有了进步，其观察细微了，其思考缜密了，其内涵深刻了，其题材丰富了，其手法多样了，五小步并成一大步，叫人喜煞！比如《暗香》、《有雷无雨》、《琥珀》，比如《陈涉世家》、《嵇康》，比如《大梦》、《骑士之死》等等，都令人称道。自然，这些作品还有些稚嫩，包括对名作的摹拟，但我是连欠缺也肯定了的，因为稚嫩与新鲜同在，摹拟共再造齐辉。就说摹拟吧，它不仅是一个历练的大过程所难免，而且是这个大过程的必不可少的阶段。试想，没有崔颢的《黄鹤楼》，哪来李白的《凤凰台》？而对易卜生、奥尼尔的摹拟，最终造就了曹禺的《雷雨》和《原野》。我的意思当然不希望大学生们停留在摹拟上，摹拟必须转化为借鉴，关键是“自有境界”，一如王国维《人间词话》所说，“此借古人之境界，为我之境界者也。然非自有境界，古人亦不为我用。”

　　大学生戏剧节办了好几届了，每当此际，与年轻人在一起，我于浩叹急景流年、逝者如斯的同时，又常常感到青春仿佛就在昨日清晨的树梢。戏剧居然如此奇妙！它能绾系时光，让人们不分年龄、不分性别作片时的混同。大学生戏剧节给了我这样的体验：尽管老之将至，但我们曾经拥有青春；尽管大学生活已经远去，但我们曾经拥有校园；尽管我们今天获有若许成就，但我们更加看重曾经拥有过的拚搏和奋斗。我希望若干年后，当今天的大学生也成为须眉杖国的老者，偶一回顾，想起今天的我辈，会说出这样的话：“那是些喜欢戏剧的好人！”郭启宏

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