这是一个貌似简单的故事：在1964年纽约的布朗克斯区一所天主教学校里，校长阿洛西斯修女开始越来越为一件事担忧：她的一个学生可能正在受到宗教课教师弗林神父的性侵犯。阿洛西斯仅凭着自己的怀疑，在没有任何证据的情况下，义无反顾地投入了追查真相的行动之中。

　　约翰·帕特里克·尚利——这位美国作家在一幕幕普通日常生活场景中，向我们展示了惊人的“陌生感”。《怀疑》中的人物纠葛和矛盾冲突超越了故事的层面，在不经意中，触及到了信仰、怀疑，直指当代人的生存境遇和精神困境——我们生活在暧昧不明的、不确定的氛围之中，我们何去何从？当信仰开始迷失的艰难时刻，我们如何重新找回我们的精神家园？

　　导演汪遵熙准确地把握了这部充满了悖论的戏剧。他以简洁的风格和极大的同情心处理此剧，在对每个人物进行冷静剖析的同时，又倾注了巨大的同情。在导演的处理下，剧情推进得简洁有力，冷酷无情。修女和神父之间当面对质、对抗：调查真相的行为向前推进，但真相却总是模糊不清，难以触及。直到戏剧的结尾，也没有明确的结论，在这场惊心动魄的角力中，没有胜与负，没有对与错，正如该剧一直存在的进退两难的困境。

　　导演和扮演阿洛西斯的演员李野萍共同创造，为中国舞台贡献了一个前所未有的、充满现代感的舞台形象：一个坚忍刚毅，勇敢自信，固执、甚至疯狂，以怀疑的态度看待一切的阿洛西斯。演员李野萍准确地体现了阿洛西斯内心的分裂。由于她深入地体验，使得该剧“模棱两可”的部分被演绎得更加感性、丰富、可信。而这恰恰是该剧中最有张力的部分。该剧在北京已演出十多场，获得了极大的成功。