第一次跟李琳对话是在剧场的后台。印象中的文静女子，化装上场后竟是那样的质朴那样的刚烈。那次李琳扮演的就是《生死场》里的金枝，我在认识了一个优雅的李琳的同时，也认识了一个由她塑造的血性女子——金枝。

　　故事讲述的是70多年前的事情，在伪满洲国时期，在东北一个偏远的村子，鬼子来了，他们白吃白喝不说，还奸淫妇女，滥杀无辜！老实巴交的农民做了牛马，还要做亡国奴 ！怒火像地下的岩浆一样沸腾着，而促使老少爷们儿胆子大起来的却是那些东北女人，她们甚至比男人更有血性，更坚韧顽强！

　　一部女人写的书，一部女人导的戏。前有女作家肖红用“越轨的笔致”为读者讲述了发生在那块黑土地上的抗日故事，异常惨烈；后有女导演田沁鑫用粗犷的方式把这血色故事搬上话剧舞台，更加震撼人心！男人的胆子大，女人的胆子更大！舞台的帷幕拉开，那是金枝分娩的场景——难产，疼死人了，但在母亲持刀相逼下，金枝硬是拼着命生出了娃娃。不是活着就是死去，活要活得挺立，“高高地”挺直了身子；死要死得悲壮，不能任人宰割。金枝敢于私订终身，敢于逃婚，支持她的也是上一辈敢于偷情敢于自己找汉子的女人。鬼子来了，最先倒在屠刀下的还是女人，是金枝们的血激起了爷们儿的血性，于是愤a怒的岩浆喷涌而出，杀了鬼子，宰了汉奸，点起血色的灯笼来，背景的岩壁为之而轰然断裂！

　　安徽女子李琳，相貌清秀，文笔隽永。可一到舞台上，她就能演活另类人物。初出道时，在省城合肥长大的她，却在《趟过男人河的女人》里演一个村妞，那淳朴的样子，犹如自然天成。这一回，演一个具有叛逆性格的东北姑娘，又是那样泼辣，那样率直，那样狂放无羁。李琳读懂了肖红，她曾和我认真地探讨过肖红的作品和写作风格；李琳也领悟了田导的诠释风格，她曾给我讲过跟着田导学戏磨戏的种种精彩细节；更重要的是李琳在舞台上让死去多年的金枝得以复活，在一个可以成为经典剧目的作品中，她成功地塑造了一个让人心灵震颤的血性女儿的形象。

　　我以为，功夫在戏外。李琳勤于学习、敏于思考，每接到一个新的剧本，总要潜心琢磨人物的内在东西，如果是历史题材的作品，她还四处寻觅有关资料，注意了解故事发生的社会和历史背景。从影以来，她坚持一边演戏，一边写作，已有两部散文集问世，还写了大量的演艺札记。做一个有知识的演员，既是李琳的愿望，也是她立足影坛的成功秘诀。从“金枝”的身上，从一个个形象各异的角色里，你可以试着读懂李琳。