朱旭

蓝天野

欧阳山尊

　　“一座剧院，有一出好戏，是这座剧院的福气；一个城市，有个好剧院，是这个城市的造化。”昨天，首都剧场五十周年纪念座谈会在首都剧场召开，众多参与剧院建设的有功之臣，北京人艺的老艺术家、包括92岁高龄的欧阳山尊老导演都前来出席。他们在首都剧场所经历和创造的半个世纪的辉煌成就，是我们京城观众，乃至所有热爱戏剧，热爱戏剧艺术探索的人们的一大幸事。

　　五十年前，在周总理的亲自关照下，北京人艺终于成为了新中国第一家拥有自己专用剧场的话剧团体。在当时的中国话剧界，这几乎是开天辟地的大事。之前每出戏都要四处租场地的北京人艺，终于有了属于自己的安身立命之地。之后，在首都剧场的舞台上，几代话剧人在这里进行了各种风格的戏剧探索，上演了无数台不同风格的大戏，最终形成了今天我们所熟知的人艺风格的中国话剧，也使得一直作为舶来艺术的话剧形成了独具风格的中国学派，从而在世界舞台上占据了一席之地。时至今日，在众多话剧观众的心目中，看北京人艺的戏，当然要到首都剧场；而来到首都剧场，看的就是北京人艺的戏。北京人艺与首都剧场已经浑然一体。五十年的风云际会，成熟了首都剧场，也成长了无数艺术家。在这个舞台上，诞生了许多璀璨的明星。几代艺术家在为我们塑造了无数难忘角色的同时，也铸就了他们与首都剧场之间深厚的感情。

　　昨天，可能是首都剧场近年来聚集人艺老艺术家和老职工最多的一天。提起自己与首都剧场的渊源，每位老艺术家都饱含深情。

　　李滨：

　　没有剧场的时候可受了罪了

　　那时候（没有首都剧场的时候）经常租北京剧场（现在儿童艺术剧院的原址）的场地，只能后半夜走台，台特别小，演员没地儿站，只好在景片后边贴着，就那么站一场戏；抬个大道具得从观众席上来，后台门儿不够大，可是受了罪了。

　　欧阳山尊：

　　辗转购置一流设备

　　首都剧场建成，我们考察当时的民主德国设备最先进，准备从那里进口，结果批文到外交部卡住了，说没有这么多经费。最后，有一天夜里两点，周总理的秘书打电话给我，说这次的进口清单里怎么没有你们人艺的设备？快点打个报告……就这样，我们才有了这批先进的设备。

　　朱旭：这里最多一年演500多场戏

　　当时首都剧场批给人艺专门使用，其它很多院团也想要这里，结果周总理问，你们谁能保证一年三百六十天都有演出？大家都没声了，只有人艺敢保证，我们最多的时候一年演过500多场，昼夜连演。还有一件事我印象特别深，有一次周总理来看戏，因为太忙来晚了，就严格遵守剧院幕间进场的规定，不肯进去，结果在剧场最后的导演间里用望远镜看戏。我们有个演员根本没想到总理会在这里出现，还走过来说，借望远镜用用……

　　郑榕：

　　这里有我一生最激动的四个时刻

　　第一个时刻是人艺进驻首都剧场首演的第一个戏———《虎符》，也是我在这里演出的第一部戏，那时候，话剧能有自己的剧场真是一件大事，很多人激动得流泪；第二个是“文革”之后第一次上台，在这里演出《丹心谱》，那真是重获艺术生命啊，当时赵丹来到后台对我们说，这些年我们多么想演戏啊，你们替我们演啦；第三次是1992年老《茶馆》最后一场，人太多了，演出完观众往台上跳，搂住演员哭，还有个观众拿了个红幅来，写的好像是“戏胆国魂”，那真是激情难忘的一刻啊；再有就是1997年重排《雷雨》，本来说我跟朱琳演三场，结果最后连演十九场，我感觉那是我一生的艺术最高点。

　　蓝天野：

　　我是这里的户主

　　我今年79岁，我从29岁开始，在这里流汗，在这里激动，在这里找到我们创作的愉快。很多工作，没有自己的剧场是做不了的。我在首都剧场住了19年，开始还有很多单身汉住在这儿，我们一起上了一个集体户口，我是这个户口的户主，每个单身汉成家都是我做主婚人。我当了十九年户主，也养成了开戏前三个小时入场的习惯，这里的开场钟声响了五十年，每次一响起就让人安静下来，不仅是安静，最重要的是心静。首都剧场是我们这些人的实验室，也是工作室，是我们的工地，也是天堂。对我来说，这里还是我的家。

　　正如蓝天野老师所说的，没有首都剧场，人艺不可能形成自己的艺术风格；没有北京人艺，首都剧场则仅仅是一个营业场所。北京人艺是首都剧场的灵魂，而首都剧场则是北京人艺的基石。如果说，首都剧场可以写成一本厚厚的书，那么我们希望，五十年仅仅是个开篇，而这本书将永无完结的篇章。