㈤、心理调查

入社动机：

    我们通过问卷调查，向50位大学生戏剧社团成员询问入社的动机。他们的回答可以归纳为以下12项内容：1、为了自己心中的理想；2、对戏剧的热爱与推崇；3、不满社会上流行的媚俗文化，追求高雅艺术；4、寻找完整的生活；5、给自己一个能够表现自我的舞台；6、发挥自身的特长； 7、加强自身的文化修养；8、锻炼个人的能力；9、站在舞台的灯光下，演绎不同的人生；10、喜欢在舞台上的感觉；11、丰富自己的课余生活；12、好玩。
还有的同学把戏剧当成了自己思考人生、表达思想的工具和手段，一位深受萨特存在主义思想影响的、从事戏剧编导的女生在问卷中这样写道：

    喜欢一种生活的极致，幻灭。戏是一种寄情手段，是梦。铃响了，场灯黑了，那个极处的灯光亮了。极致、幻灭，都在那儿了。
能表达自己内心的东西，多好。

    因此，在她创作的一部“向青春和梦想致敬”的话剧中，寄予了自己的情感：“青春本就是迷茫挣扎的，追求梦想更需要异乎寻常的勇气，这是一场无从反击的斗争，结局是被磨灭，没有的破碎的声音。温柔我曾经触摸过，至今仍令我反胃；痛苦我无法形容它，……”或许，通过戏剧，她已将痛苦宣泄；或许，通过演出，她更加深了自己的痛苦，这些我们无从知道。然而，确确实实，戏剧，成为了她生命的一个构成部分。

    但更多的同学没有这么深沉，虹剧社一位女大学生下面这样一段文字，表达了大多数校园戏剧爱好者最基本的想法：

    最初加入剧社只是抱着好玩的心态。大一的生活实在无聊，参加剧社也是一时兴起。其实当初我还是看到剧社竟然能跑到北京去演出，才决定来看看的，没想到就这样进了剧社。刚开始的时候好积极的，当然了，我这人就是三分钟热度型，社里的大会小会都是早早就跑去了，可是这样的假象没能持续几个学期，我又打回了原形。觉得中午那宝贵的休息时间去参加那枯燥无味的培训实在有点暴殄天物（略微夸张一点）。也就不怎么去参加培训了，以至那时候的“经典名剧”专场晚会还是从某某不是社员的同学口中听说的，真是惭愧，惭愧。不过这个学期我想通了，既然参加了，就应该做点事，多参加一下社里的活动，既充实了自己的校园生活，也能锻炼锻炼自己，说不定将来我也顺应潮流，去做个什么小演员了，那就是后话了。我从小就对自己没抱多大的希望，只希望将来能当个人民教师就知足了。不过现在有时候也会做个演员梦，当然了，仅限于做梦。我也希望看到中国的话剧能越来越红火，就像宋祖英那首歌唱的：“越来越好！！！”当然要我们剧社先火起来啊！！！

心理收获

    大学生戏剧对当代大学生究竟意味着什么？它在众多的校园文化活动中有没有自己独特的价值？它对当前变革中的中国社会心理有没有积极的影响？

    这是我们考察大学生戏剧活动的一个重要缘由。

    我们先来看看问卷调查的结果，50份调查卷的答案可分为以下一些类型：

    一、心理方面：1、很温暖；2、有意思；3、寻找到了快乐；4、获得了他人的认可；5、感受到了不同的性格、理解到了不同的人生；6、真正进入了属于自己的那片天空；7、学会了善待他人；8、学会了用平常心面对压力、挑战和无奈。

    二、能力方面：1、增强了自己的组织能力、工作才干；2、弥补了自己知识的缺陷；3、提高了自己的形象思维能力；4、积累了舞台经验。

    三、其他方面：1、使我的大学生活变得更加充实；2、认识到了一帮朋友；3、学会了节俭。

    通过考察，我们没有看到任何消极的影响，这与当前社会现实生活中浮躁、伪善、淫逸、鄙俗的风气形成了鲜明的对照。

    年轻人以自己的语言抒发了自己内心深处的感受：

    生活因为它的不可预见而精彩，我的精彩，源于话剧。

    二分情趣，八分生活，十分快乐。

    在理想的名义下，又有了年轻的庇护，我们成了一群勇敢的、可爱的孩子，可以尽情的去挥霍我们的激情，可以纯情的恋上我们的青春，可以动情的哼唱关于生命的原创。

    戏剧，给我落下了职业病。病症一,就是每当自己或别人在丢弃物品时,总会无由的产生怜悯之情,想要拯救它们的存在生命,想要继续的保留其从业资格。以至我的抽屉都成了"废旧物品收容站"了。病症二,无论是看电视还是看电影时,注意力总是无法集中于剧情和演员上,一下子思绪就被剧中出现的某件道具所牵引,从原材料,制作方法一直想到制造须用时间。一下子眼光又被演员的某件服装所迷惑,开始条件反射的考虑,做这件衣二米布够不够,布料是硬的好还是垂的好,是自己做好还是请裁缝做好,一系列的思考过后,才愕然发现又犯老毛病了。从事社团工作是没有医疗保险的,所以我的这些病症也只好等着其不治而愈了。

    一位大学生在他起草的《首届湖南大学生戏剧节策划书》的“序言”中说道：校园戏剧是戏剧世界中的一方净土，是我们体验人生，历练自我，寻找关于幸福的心灵感应的积极途径。

    我们说：大学生戏剧是世界的一方净土，是我们正在苦苦寻觅的精神家园；是大学生们社会生活的起点，也是我们成人世界精神生活应该的归宿。

理想追求

    在儿时，我们的一切理想都是空泛而不着边际的；只有到了大学毕业面临着对未来职业的选择时，理想才变得清晰而现实起来。

    湖南大学生戏剧活动积极分子们，是怎样看待戏剧与自己未来关系的呢？

    在问卷调查中，我们为他们设计了“日后理想职业”一栏。

    我们发现，大学生在几近狂热地开展戏剧活动的同时，并没有放弃或背离自己对未来的理想，他们的选择，清醒而又实际：企业管理、公务员、企划、教师、翻译、律师、自由职业人、咖啡店主……

    当然，也有不少人选择了作导演和演员。这些人，是真正热爱戏剧的人。他们有着艺术的天赋，而大学期间的戏剧生活更增添和强化了这种爱。

    戏剧的未来，也许正因为他们的到来而增添精彩。

三、湖南大学生戏剧的特点

    我们曾经试图以简洁的语言来概括大学生的戏剧。我们总在这样一些词汇中徘徊：真诚（真实、诚挚）、激情（激越、热情）、敏锐（敏捷、新锐）、青春、鲜明、质朴、纯粹……

    这些虽然都是大学生戏剧的特点，但它们还是未能准确地概括出大学生戏剧的本质特征和艺术特征。

    特征是在比较中才显现出来的。我们要发现它的特征，就将它与职业戏剧进行一些比较。

㈠、它的目的性

    大学生戏剧不像职业戏剧那样，有很强的功利性。

    中国的职业戏剧有很强的功利色彩，如：1、票房，职业戏剧生存的基础；2、获奖，职业戏剧存在的价值体现；3、业绩，戏剧官员存在的必要条件；4、“名片”效应，地方艺术是当地政府进行文化交流的“名片”；5、“花篮”效应，是政府部门进行庆祝、纪念活动的“花篮”；6、“工具”效应，是相关部门宣传教化的“工具”……

    而大学生戏剧并不具有这些“属性”，因而就没有这些目的。于是，它才变得“纯粹”起来。

    由于“纯粹”而显得更加“质朴”，由于“质朴”而显得更加“真诚”，由于“真诚”而显得更加“鲜明”，由于“鲜明”而显得更加可爱。

    由于大学生戏剧不刻意地追求功利，因此他们的戏剧剧目的更新频率和速度，都要超过职业的戏剧。他们的新戏演出不到几场，很快又投入了新的剧目的创作；你方唱罢我登场，剧社内的平等竞争又加速了剧目的生产。实践的机会越多，锻炼的机会也就更多，新人在大学生戏剧中成长的速度，要快过职业戏剧。

㈡、观念开放度

    大学生年轻、思想活跃开放，这就决定了他们戏剧观念的开放。在大学生戏剧中，没有职业戏剧那样多的清规戒律，也没有那么多的思想负担，因此，他们通过戏剧挥洒自己的思想和情感。

    湖南涉外经济学院的一位同学说道：

    我演戏是因为我热爱戏剧，是因为我想认识志同道合的朋友。感情是话剧不变的主题。我们应该用大学生自己的方式来诠释戏剧，不应该受社会上一些东西的影响。我有必要把外界的一些不好的影响排除。

    由于他们的戏剧没有担负很多的“社会责任”，因此，他们的创作，绕开了无数观念形态的教条而直指人性。“感情是话剧不变的主题” 。妓女和流氓、战士与村妇，在他们眼中，首先都是活生生的人，都有自己真实的情感；因此，他们塑造的戏剧人物形象，更接近生活的真实；他们创造的戏剧故事，更能打动我们的心灵。

    在这里，我们还附带地说一句：在本届大学生戏剧节中，戏剧节的策划、组织、联络、剧本审查、评论、票务等繁琐的筹备工作，大多都是在网络上进行的，这不但节省了大量的资金，而且还十分快捷和准确。这与大学生普遍上网的学习和生活方式密切相关。这在目前的职业戏剧界还不可想象。

㈢、艺术自由度

    不可否认，大学生对戏剧的专业知识是陌生的。他们走向舞台之前并没有看过很多的舞台演出。

    知识准备的不足，当然是个缺陷，大学生们采取的办法就是“师法自然”。不是有人说“戏剧是对现实的模仿”么？那么，现实就是最好的导师。

    在大学生那里，没有戏剧的艺术传统。没有传统，也就没有传统的束缚。因此，创作思维的自由，舞台时空的自由、艺术形式的自由，创作组合的自由，都呈现在大学生戏剧中：

    他们用一盏探照灯，可以展示若干个舞台的空间。

    他们用一块镜子戴在头上，就可以让观众相信这个人物就是个癞头。

    他们可以毫无顾忌地将音乐、吟诵、歌唱、舞蹈……通通融入话剧之中，不管它还姓不姓“话”。

    他们可以用自己的智慧，将几个毫无内在联系的小戏联成一个整体。

    ……

    艺术是崇尚自由的；没有艺术的自由就没有鲜活的、有价值的戏剧。