半年多没有田沁鑫的消息了，今年二三月间她曾悄无声息地前往汉城，参加了由韩国演剧演出家协会举办的“亚洲戏剧导演交流活动”，25天尝试用全新的舞台调度执导了韩国版《生死场》；回京后，她立即投入到小剧场戏剧《赵平同学》的排练中，这一次她又一反常规，边排戏边写剧本，这位国家话剧院唯一的女导演强调的还是那句话：艺术探索不能中断。

　　《生死场》———中国的戏剧生态是风尘满眼，韩国则是尘埃落定

　　“我们在1930年的中国北方跟您谈生死”，韩国版《生死场》一开篇就以真诚的诉说抓住了观众，仅用25天为韩国演员排演说韩语的《生死场》，田沁鑫尝试同时用三个时空来调度场面，演出结束后她被韩国同行誉为“有高度艺术性和技术性”的导演。韩国版《生死场》与国内演出形式完全不同，不仅从大剧场改为小剧场，人数也由18人减至12人，演出时间更缩短为100分钟，但却不失精神实质和悲剧力量，就连在国内演出时曾引起争议的结尾部分也以更为冷静睿智的处理收场。据田沁鑫介绍，“所谓三个时空是舞台上的一束长条光被分割成三块，分别上演着三个场景，而且这三个场景并非同一个时空。演员穿着休闲服，外披一件中式衣服，演员的表演是跳进跳出的，时而与观众交流，时而是剧中人物。我的韩语翻译仅仅学过一年多汉语，所以在与他交流时我大多说短语，避免说长句。比如我说‘造型’，他不懂，我只能说‘照片’，我说‘活跃’他也不懂，我只能说‘活’。但韩国演员很职业、也很积极，他们没有分析剧本和人物的过程，晚上背词，第二天来了就能演，我给一个演员说戏，其他演员都拿着笔记，哪位演员没来其他人都可以临时替他。相比之下，中国演员显得过于羞涩和拘谨，导演要花很长时间调动情绪和做启发性的工作。”将戏剧融入生活是田沁鑫对韩国戏剧现状的表述，“在汉城的大学路，有50多个剧团和30多家剧院，人们把看戏当作生活的一部分，即使是很沉闷的只有两个演员演出的小戏，韩国观众也会老老实实地看完，他们的心态很平和，看了一出好戏，他们会去喝酒庆祝，看了一出不好的戏，他们也不会愤怒，如果说咱们的戏剧生态是风尘满眼，他们则是尘埃落定。”据悉，韩国版《生死场》将有望在国内上演，如果中韩两个版本的《生死场》能够同时上演，将是一件很有意思的事。

　　《赵平同学》———不涉及吸毒层面，只表现导致艾滋病的性混乱背后的思想根源