我们可以给以这些现象非常正当的解释：一来，在传统价值观失落、新的价值观摇摇摆摆之际，年轻人的迷茫是有些道理；二来年轻人在成长期总会有这样那样的问题，青春期的不满总会以各种方式发泄。

　　可在给了他们正当的解释之外，我还是觉得有些不满。如今，在舞台上堆砌这样那样的社会问题，说说社会对人的戕害，这样的堆砌，在远离了因为充满压力因而要分外决绝的历史背景后，已经变得容易而且无趣了。如今，在戏剧里尽情展现的社会荒诞图景，除去起到了以噱头制造笑料的效果之外，那就是在倒垃圾了：创作者在倒他们心底的垃圾。倒干净了，创作者或许是舒坦了，可这对舞台、对观众是不是有些太不负责任了？因此，他们在作品里呈现出的颓废、迷茫等种种情绪，在我看来，都像是在向社会撒娇：你们这个社会怎么这样？这样的社会让我们怎么办呀？那我们只好痛苦、郁闷，我们只好在这里倒垃圾了……

　　撒娇的姿态在孩子身上，或许还不乏可爱；但对于30岁左右的青年创作者来说，对于在戏剧创作中将起到越来越重要作用的创作者来说，撒娇就显得有些轻薄了。撒娇就是把责任泯灭了。撒娇就不再负担建设了。就是把对社会的建设、对人生的建设都杜绝于外了。而且，一旦这样一种撒娇的姿态在创作中固定下来，对创作会是一种极大的损伤：我想这些青年创作者在现实生活中不大会一味颓废的，他们已经在从事着一些建设性的工作———要不为什么还会来艰苦地做戏呢？但一转身到了创作，却似乎是除了撒娇之外就没有其他的情绪可以调用了。创作似乎已经快要掉到一个周而复始的怪圈里了。

　　在这时候，我想创作者们是不是应该从情绪的怪圈探出些身子来：不要总停留在肤浅的丑化与低级的宣泄上，而是去认真思考个人与社会之间紧张关系的具体所在，清理自己的创作方向，珍惜站在舞台上对观众表达的机会，做一些对社会、对人生有所建设的工作。我想，这对个人对社会或许会更有益，而对创作者来说，也会是一种有效的开拓吧。