曾经对李六乙的“新京剧”《穆桂英》感到过失望，可没想到中国戏曲学院的“诗化戏曲”比起李六乙走得更远，更不戏曲。虽然知道这是出探索剧目，话剧也掺和在里面，但看演出前，还是怀着一腔兴奋，希望看到是怎么“巧妙糅合”的。结果不是大失所望，而是一种悲哀——竟打着戏曲的旗号演了一出“相声剧”，“涮”了观众的心。

　　一开场，两个着戏装的人物赫米亚和第米特里便用京剧的程式出场亮相，可一开口却是纯粹话剧式的对白，观众第一次哄堂大笑。接下来的演出，观众像是在看马戏中的小丑表演，基本上每隔5分钟，全场就会爆发出一次笑声。“人家向你吐口水，你如饮甘泉”，不知道观众是被演员念的这些台词还是念台词的那种语调逗笑的，亦或是被台上那不伦不类的“戏”惹笑的。第二场《茫茫黑夜暂栖身》，两对有情人在黑森林中总是“擦身而过”，那劲头有点像久演不衰的传统武打折子戏《三岔口》。所不同的是《三岔口》由于对演员的功底、技巧、表演有极高的要求，所以在灯光下能打出黑夜的感觉来；而这出戏中，两名演员只是从不同方向绕着舞台跑，还有点假装没看见的味道，真是枉费了戏曲这个词。

　　身边一位端着照相机的年轻人几次念叨着，这究竟是不是戏曲？如果不是最后一场演员还用韵白念了几句，“戏曲”只剩下身上穿戴的那半截子行头了。这就是“诗化戏曲”？叫“搞笑莎剧”、“相声莎剧”或什么别的“莎剧”都行，只是求求戏曲学院的戏剧家，别把这种东西叫“戏曲”吧！戏曲若如此“诗化”，如此“接轨”西方戏剧，如此被“阉割”，实在是戏曲的“自杀”，戏曲的“堕落”，戏曲的“卖身求荣”。